《借东西的小人阿丽埃蒂》：宫崎骏培养新秀
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《借东西的小人阿丽埃蒂》海报
《借东西的小人阿丽埃蒂》是吉卜力工作室2010年推出的重磅作品，电影虽然立意清新，走少女漫画的风格路线，但依然在日本势不可挡，在暑期档报收90多亿日元，成为2010年的日本电影票房冠军，吉卜力的强大号召力可见一斑。这次不是由宫崎骏担任导演，担任《借》导演的是米林宏昌，这是吉卜力新培养的青年导演，这位不到40岁的导演是第一次担此重任，之前他一直从事吉卜力工作室的原画工作，经验很丰富，再加上宫崎骏的保驾护航，这位新人导演才能够一出手就炮制出一部年度票房冠军来。
宫崎骏今年已经70岁了，古稀之年再担任导演这项繁忙而重要的工作已经是力不从心了。他这次《借东西的小人阿丽埃蒂》让米林宏昌挑起大梁，就是在培养吉卜力工作室的未来生力军。虽说不再是导演，但《借》这部电影开工的第一天宫崎骏还是忍不住在工作室四处巡视，事必躬亲，其实他这次只是一个不挂名的导演而已，《借》这部电影中处处都是宫崎骏的影子。
首先他就是本片的编剧，电影改编自上个世纪50年风靡欧洲的奇幻小说——《地板下的小人》。宫崎骏年轻时看到这本书就爱不释手，几十年过去了，他将这部奇幻小说改编成电影的想法越来越强烈，这项计划终于在《悬崖上的金鱼姬》完成后启动。宫崎骏写《借东西的小人阿丽埃蒂》的剧本时没有重新看原著，他凭借记忆和想象的延伸力量，将这部小说融入了更多的个人风格，让剧本更加适合被搬上银幕。《借东西的小人阿丽埃蒂》从内核上九深深打上了宫崎骏本人的烙印。
其次是《借东西的小人阿丽埃蒂》从画风上来看，秉承了吉卜力工作室的一贯传统，或者说是宫崎骏作品的一贯传统：清新自然，如夏日凉风习习；精致细腻，仿佛能工巧匠的精雕细琢。吉卜力的电影即使是像《借》这样的小清新作品，没有《幽灵公主》的大场面，也没有《千与千寻》的高深度，但依然能够俘获人心。制作精良是其次，因为这毕竟是大家用心就可以做到的，但是严谨的故事结构和适度的轻松幽默却很难学到，这是一种情绪度的掌控，举重若轻、信手拈来，看似简单生活化，其实处处都酝酿着丰富的智慧，少年翔和小人阿丽埃蒂的感情朦胧且有充满童真，这种情感却又打动人心，这就是吉卜力电影作品所蕴含的力量，有宫崎骏在，这种精髓的力量也就在。
再次是人物的内在延续。全世界都知道宫崎骏的作品有几大共同的元素：少女、环保、成长、飞行。从《风之谷》到《红猪》到《幽灵公主》到《千与千寻》，他的作品始终绕不开这几大主要元素，万变不离其宗，但始终都有惊喜奉献给大家，以几个固有元素为出发点，大师宫崎骏超凡的想象力让吉卜力的动画作品有了无限的可能性，即便是像《借东西的小人阿丽埃蒂》这样的小格局作品，仍然颇具吸引力，不过是十来厘米高的小人族，与普通人类生活在同一个屋檐下，通过借走人类的生活物品来补充给养。
或许我们少年时都曾幻想过家中有小人的存在，有时家中不见的东西也会想象成被小人们拿走了，这种对于看不见的小人的幻想成为一种纽带，让这部动画电影在世界范围内获得共鸣，举重若轻，看似简单的故事却能够获得不同国家人们的工作褒奖，这就是吉卜力工作室和宫崎骏的厉害之处。最后一定要说一说的是《借东西的小人阿丽埃蒂》，这次吉卜力没有邀请久石让为该片配乐，而是请到了外国配乐师Cécile Corbel，但电影的音乐风格依旧沁人心脾，唯美动听，堪称典藏级的电影配乐。从各个环节来说，这是一部你很难发现缺点的电影，吉卜力仍然是日本动画电影届最高水准的代表公司。
(崔汀)
(责编： 长亭)
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