以刀代筆 深刻人間
「深刻人間」是黃新波藝術歷程展覽的名字，最近在沙田香港文化博物館展出，題目改得貼切有深意。
因為版畫藝術的其中一個使命，就是以雕刻刀代筆，
刻出風格強烈的作品，藉以透出社會和人文關壞。
這些關懷有時沉重，有時殘酷，有時向上……
人間從來不是甜蜜唯美的，這是歷史使然。
黃新波可能屬於上一代，
但當下，仍有傳承者繼續賣力刻劃印畫，
細看花苑的作品，可見兩代的對話。
無論是中國或香港，之前和後，人間原來一直深刻。
迅帶入中國 版畫起革命
中國的印刷歷史源遠流長，早於唐代已出現雕版印刷，在活字印刷術出現之前，一直沿用此技術製作印刷品。它的原理是將版面不需要的地方挖刻掉，把版面上顏色，複製在另一材料的表面上，而木刻就是以木作製版材料。此技術最初用來傳播佛教，但它的應用漸漸更貼近民間生活，如早期的紙幣、書籍的插畫或民間年畫等，也沿用了木刻。
可惜的是，木刻的歷史雖長，其藝術性卻一直被忽視。直至魯迅於1930年代推動「新興木刻運動」情况才改變。魯迅將歐洲木刻版畫介紹到中國，內容大都圍繞戰爭、革命和社會題材，他主張以木刻版畫表示對大眾苦難的同情，亦提出改變以往的做法，從製作原稿、雕版和印刷本由三人分工，改為由一人完成，使創作和印製的技巧能好好配合，表現出個人風格和提高藝術性，此乃「創作版畫」的出現。當時年輕的黃新波受此思想影響，在魯迅的啟發和指導下開始木刻版畫的創作。
欣賞黃新波的作品，會清楚看到他怎樣理解木刻在革命的力量，他常接觸勞動階層，以他們的生活為題，有國內的同胞，亦有香港的……《控訴》、《賣血後》、《沉默的戰鬥》等題目沉重地描寫人間的悲劇。他刻劃的是宏觀歷史也是他生命的歷程﹕流亡、來港旅居、組織「人間畫會」、回國、經歷文革等，成為他作品中尖銳厚實的黑和白，當中沒有灰色；而血紅除了代表熱情樂觀，也是絕境中的警示和自持。他沒停止過以刀鋒深深刻出的力量，正如「人間畫會」的宣言﹕「我們是這人間的一員，我們熱愛人間，我們表現的都屬於人間的一切。」——1946
一個人完成的印刷事業
配合「深刻人間」展覽，場地外亦有「刻劃人間——黃新波版畫回應展」，展出新生代的版畫創作，當中排頭位的，是花苑的作品。
花苑初初接觸版畫，看中的是版畫的複數性，「可能因為自己喜歡勞動，用刀雕呀雕，用轆轆呀轆，夠實在。版畫亦讓我有着數的感覺，只要做起一個版，便可以複印。」有一段時間，她發現自己不能做龐大機器裏的齒輪，花長時間坐車上班，而且她自認不能handle太商業的設計，於是辭去工作回復自由身。雖然多了自己的時間，但收入不穩定，她想辦法做些手作掙錢﹕「我的範疇，該離不開印刷吧，但印刷成本很高，不如自己印？做一件不用靠人的事，自己搞掂晒，版畫滿足了這點。」剛剛開始，她的題材是可愛的小動物如貓貓狗狗，2006年，保衛皇后碼頭進行得如火如荼，她開始以版畫關心社會，用木刻做了一對信封，讓別人寫上願望，掛得滿碼頭都是﹕「因為碼頭對面是郵局，希望別人會記得，拆了的天星，以前是在郵局對面的。」
控訴不公義先要觸動人
很多市民都會閱報，關心社會動態，但有版畫在手，花苑找到了切入點去參與﹕「其實WTO時已經關心社會議題，但不知自己可以怎參與或幫忙。不是說要支援那麼誇張，而是出一分力令更多人知道發生什麼事。」她明白大部分人會覺得，這些事離自己很遠，不夠迫切，不殺到埋身，不會影響自己的生活或利益，版畫或可提供一道橋去拉近距離﹕「除了以硬繃繃的文字批評GOV或控訴不公義，說明硬道理，我思考的是怎樣觸動別人，提起他們的興趣去關心事件，就算是圍觀都好，都有力量。我的版畫便嘗試動員某些人去到事件現場。」
這無異於新興木刻運動有着相同的本質，她亦有此意識，「藝術其實是述說生活，離不開居住環境發生的事情，版畫尤甚。」她亦覺得，以前不是人人識字，圖畫的力量大得多。「對當時的人而言，版畫是武器。它的傳統已經是相當有社會性，亦有革命傳統，亦會揭露社會黑暗。要是忽視這媒介的特性，沉醉在自我世界中，好像很奇怪。」她的個人感受，則較少在版畫傾訴﹕「我的性格是將自己放得很低，故很少表達自己感受，偏向公共性多點。」另一個原因，原來是版畫工序繁多，「又要雕又要轆，感覺留不住。反而做公共嘢，有迫切需要，很快就做完。」她笑說。
這與她開頭掙錢的初衷愈來愈遠吧，成本高，亦不是很多人欣賞。但她亦熱衷繼續創作，更會參與教學，希望更多人知道版畫的好處，會一起欣賞和創作。
展覽資料
深刻人間——黃新波的藝術歷程
地點﹕香港文化博物館專題展覽館（五）
日期﹕2011年11月3日至2012年2月27日
有「版」有眼——版畫藝術示範
日期﹕2011年11月19日 / 2011年12月10日（星期六）
時間﹕下午2時30分至5時30分
地點﹕教育活動室
導師﹕香港版畫工作室導師
參加方法﹕每節名額20人。報名請致電2180 8260，或填寫教育及推廣活動報名表格（可即時於網上申請或下載表格），先到先得
文 饒雙宜
圖 李澤彤、陳淑安
編輯 陳嘉文
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