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滚石唱片三十年纪念8 q" h- s% U0 Q3 N
何小P/文7 r/ E5 P; W$ C0 A
如何回顾滚石的30年？在如今这个流行音乐分众极度分裂的时代，每个人都会有截然不同的角度和切入点。其实回望滚石的轨迹，不仅只有那些流行歌曲的艺术价值和商业成绩，更应庆幸其中包含了几代人的共同记忆。
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1981年 吴楚楚 潘越云 李丽芬《三人展》2 T( U" h, {9 k3 F0 ]* s
潘越云、李丽芬、吴楚楚的合辑《三人展》，卡带发行于1981年5月。《三人展》是滚石发表的第一张音乐作品，标志着是滚石唱片的开始。以合辑形式推出三位歌手，实际上是滚石的试水做法。其后，滚石根据市场反映签下潘越云，同年12月由吴楚楚担任制作，推出阿潘首张个人专辑《再见离别》。不过1981年滚石唱片成立后，开始打响名号的作品是罗大佑为张艾嘉制作的《童年》。. V- I7 C; S4 E! ^% Z9 b
/ T. q L: a5 ?! K& p" u 1982年 罗大佑《之乎者也》8 f# p1 Y- i5 s" @8 v5 E
罗大佑首张专辑《之乎者也》，一经推出在台湾歌坛引起轰动。一方面，《之乎者也》从音乐形式和内容上，罗大佑创造了许多突破性、时代感的作品，《鹿港小镇》不避讳谈及时事问题，《光阴的故事》则感动好几代乐迷传唱至今。另一方面，在形象上，当时还比较保守的台湾演艺圈，从未有过类似罗大佑的歌手——“卷发、蟆镜、一身黑”。在罗大佑之前，大众认为歌星应该像李建复或费玉清那样唱歌，罗大佑则是咬字不清、走调。年长乐迷会认为罗大佑是异类，而年轻乐迷会觉得罗大佑很稀罕。同年，潘越云凭借《天天天蓝》专辑，让更多人知道了她。专辑封面上潘越云的白色连衣裙，则是张艾嘉特地借给阿潘的，封面摄影师则是杜达雄。
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1983年 罗大佑《未来的主人翁》5 k$ V- Y; C1 ^3 M7 N0 g1 ^8 N
罗大佑“黑色时期”的巅峰之作。专辑里《亚细亚的孤儿》《现象七十二变》《未来的主人翁》，是罗大佑分别献给台湾历史、现代和未来的三部曲，有着巨作的气魄，引起空前的反响。罗大佑对80年代的台湾乐坛有开拓性意义，让当时的音乐人开始注重歌曲的“人文关怀”。滚石当时率先使用唱片企划的概念为专辑做宣传。罗大佑的宣传策略几乎不上综艺节目，不会跟其他人站在一起回答一些很笨的问题、玩游戏。他只会上少数几档电台节目，只跟他看得起的主持人打交道。虽然他比其他歌手曝光率少，但却占据了很多艺文版面。
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% y4 `8 g9 G5 i0 R3 j2 J 1984年 李建复《夸父追日》; M3 `( t3 ~( |7 a7 Y" ]+ R
李建复是台湾民歌运动的代表人物，他是《龙的传人》原唱、王力宏表舅。1984年，滚石发行李建复《夸父追日》专辑，内容取材中国传统，形式则是流行音乐。幕后参与的音乐人包括李泰祥、陈扬、范宗沛、陈志远、李寿全。在《夸父追日》专辑里，他们实验将民乐与流行乐做融合。2 `9 s: g3 m2 T9 B
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1985年 张艾嘉《忙与盲》* Z$ u* b% V2 ~0 K* W1 o
张艾嘉与罗大佑合作《童年》取得巨大成功后，《忙与盲》专辑完全交由李宗盛打理。《忙与盲》企划颇具创意，李宗盛让张艾嘉在唱片里演戏，整张专辑像一出音乐剧。如果说罗大佑式的人文关怀带有犀利、叛逆的色彩，那在李宗盛的音乐里，人文关怀则是通过紧扣生活、情感来引起共鸣。因此《忙与盲》专辑除了戏剧性、画面感，也很有生活气息。《忙与盲》“台湾百佳流行唱片”排在第19位，是张艾嘉排名最靠前的专辑。4 Q; o0 m& `" H1 k; V
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1986年 潘越云《旧爱新欢》3 o2 }" J7 l1 {
与滚石签约后，潘越云以每年至少两张专辑的速度发片，推出《旧爱新欢》时，潘越云已俨然成了“滚石首席唱将”。《旧爱新欢》由李宗盛担任制作人，在台湾歌手还不盛行到国外录音的当时，滚石安排潘越云一行人远赴洛杉矶录音，引起不小关注。同年，滚石将崔健的音乐带入台湾。
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9 P/ U0 Y1 u+ l 1987年 合辑《快乐天堂》0 z, i+ {2 D1 N/ c1 {7 @
1987年，台北市立动物园(又名台北动物园)要从圆山搬到木栅，滚石为纪念此事推出《快乐天堂》合辑，动员了旗下几乎所有歌手。担当合辑制作人的王新莲和郑华娟，回忆起整个浩大的工程，曾开玩笑说：“连最难搬家的长颈鹿都搬了，唱片文案还没写出来。”
# g; u8 H: Z2 `% Z$ r 最终《快乐天堂》感动了全台湾，从小朋友到成年人都会唱，成为台湾社会纯真时代的标志。“滚石爱你 永志不渝”的口号也响彻全台。同期滚石唱片还有两句响亮口号“我在滚石 我很重要”和“加入滚石 创造历史”。
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1988年 齐豫《有没有这种说法》( L1 `4 f) W/ p7 D2 s
齐豫与滚石的合作像一场华丽的梦境。每张专辑都有诗般的词句，媲美古典乐、西洋老歌的旋律线条，以及低调又大胆的创新。例如《有没有这种说法》当中的《那个叫老的人》，“每个人的故事都从自己的哭声中开始，在别人的哭声中结束”，对生活的感悟精辟且不生僻，饱含寓意且不卖弄层次，《忘了数羊》《九月的高跟鞋》《有没有这种说法》亦是如此。而《那个叫老的人》这首歌在临近结尾处，还运用了一段电音效果的人声，就当时而言意识颇为超前。此外，滚石帮齐豫推出的英文专辑也值得细听，齐豫与俄罗斯交响乐团的跨界合作，更是被业界赞叹至今。( _$ `, x. w" p' x- k+ A; m. ?
4 S! L& x. O' e/ n 1989年 陈淑桦《跟你说 听你说》
$ s J/ r: A$ G# v 台湾音乐史上第一张破百万的唱片。由于加盟滚石之前，陈淑桦已经在歌坛大受欢迎，李宗盛当时是顶着巨大压力为她操刀。据说《跟你说 听你说》第一版卡带内页，李宗盛不敢在《梦醒时分》的作者栏用本名，而是使用“倪慧红”的笔名，意思是“你会红”。结果《梦醒时分》不仅红遍大街小巷，还产生了社会影响。当时台湾经济萎靡不振，《梦醒时分》的推出安抚了民心，而陈淑桦“都会女性代言人”形象也因此深入人心。因为陈淑桦与《梦醒时分》的巨大成功，开创了“女性音乐”的分众取向，让90年代的滚石以推女歌手闻名。8 h8 J$ S/ p( B p+ u* j
此外，《跟你说 听你说》也是台湾第一张采用MIDI配乐的流行唱片。李宗盛因该专辑跻身金牌制作人行列，《跟你说 听你说》的唱片文案则是蔡康永撰写。" z3 x) j" [" t( G8 S
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1990年 苏慧伦《追得过一切》3 x2 D' I& Y$ z
苏慧伦自1990年加盟滚石推出《追得过一切》，其清新、自然的形象就迅速博得台湾学生群喜爱。苏慧伦被誉为“滚石的女儿”备受公司力捧，直到1996年《柠檬树》、《鸭子》，1997年《傻瓜》“变身三部曲”的推出，苏慧伦才跃居一线销量女歌手宝座。可惜苏慧伦被滚石定位成偶像歌手，虽然成功拉拢大批支持者，但也导致苏慧伦在音乐上，做出多大改变，与多著名的制作人、音乐人合作，也无法被大众认可她的音乐造诣。事实上早于陈绮贞在独立音乐领域取得成功，2002年苏慧伦在滾石推出艺文气息浓郁的《恋恋真言》专辑，就已动用卢昌明、李欣芸两位音乐大师，林暐哲、陈建骐、钟成虎等独立音乐好手。或许该套用陈珊妮的话，“偶像歌手也是有想法的！”。滚石力捧过的偶像女歌手，徐怀钰、卓文萱与音乐与大众与公司的关系，似乎都摆脱不了类似苏慧伦的遭遇。
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狗仔卡
发表于 2011 年 4 月 27 日 15:06:24
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