濮存昕解《最爱》被删戏：所有人都说我演得好

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$ \# w7 [$ v& w& k6 [) }戏里：龅牙、背头、劣质的西装，这个“齐全”有时候可笑，有时候可恶

                               
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, W4 v$ ~7 P4 X　　戏外：德艺双馨、公益大使、师奶杀手、骑自行车上下班……如果把濮存昕的这些标签加在一起，国内当下演艺界
0 ^8 r* b. U* g0 |0 R8 y1 D　　电影《最爱》上映几天后，话剧《李白》又在人艺首演，濮存昕拿掉龅牙和大背头，把蹩脚西装换成麻衣芒鞋，在台上吟诗舞剑——从这个“李白”身上，很难找到“齐全”的影子。　演出结束，掌声与往常一样热烈，濮存昕带着谢幕时的微笑被记者包围，当人群散去，记者在后台问起“齐全”和《最爱》时，他的神色凝重起来。从他的话里听起来，这部当初名为《魔术外传》的电影，本是一部充满宿命感和魔幻色彩的作品，而观众看到的《最爱》则是权衡利弊之后的产物。不过，濮存昕也表示，了解导演顾长卫在背后的困难和折磨，“这已经是最好的结果”。
　　造型突破 想给观众惊喜
　　新京报：你在《最爱》中的这个造型令观众们感到很意外。
7 u. p/ M; u( Q( e3 w# z　　濮存昕：其实之前在话剧《窝头会馆》里我也是那么个造型，蒋雯丽和顾长卫来看过这个戏，当时他们都没认出我来。
　　弄了个龅牙之后，嘴夸张地鼓起来，脸型也变了，然后我那么一笑，显得很狰狞，挺好玩的。
　　新京报：为什么特意留了个大背头？
: F7 ^5 M$ M% X) w' |3 Z　　濮存昕：上世纪八九十年代小伙子们都留那么长的头发，要他剪头发跟要杀了他似的。我跟顾长卫第一次碰面是2009年11月，从那时候就开始留头发，留了差不多三个月。我确实这辈子从没留过这么长的头发。
　　新京报：你为什么非要弄一个与以前的自己反差这么大的造型？
　　濮存昕：我最重要的出发点是让观众去注意角色，不要注意演员。演员这一行，跟主持人、歌手不一样，一定要藏在角色后面去表达。这个角色有一点趣味，给大家带来某种惊喜：原来濮存昕还能这样。
5 S" S- a; N( p2 V; `4 K& ?2 |) ^0 }, T　　新京报：顾长卫是怎么跟你讲这个角色的？
6 q# `+ ]  F8 @) R1 {" I　　濮存昕：他说这角色多有意思啊，齐全不是坏人，是个大能人，什么都行，在村里是领袖式的人物。可这都是云山雾罩的，我还得自己找感觉，慢慢捋出这么一个人来。
7 R! y. o# r2 M4 p( @3 _　　我在农村生活过很长时间，脑子里有这种人，知道这种人是什么样的。
　　新京报：你怎么理解齐全这个角色？
5 ^# ~0 m0 g" b+ Y, z# \　　濮存昕：齐全本身挺好的，他不就是为了致富吗？而且还带着全村人致富。可是他卖别人的血却不让他弟弟卖，自己也不卖，从这个角度说，他是个有点可恶、唯利是图的人，这个角色也是为了批判这类见利忘义的人。
　　《最爱》原貌 跟《百年孤独》差不多
% k* Q/ K; K+ W3 @　　新京报：《最爱》剪掉了很多戏，你觉得最主要的原因是什么？
5 p9 i$ K9 @, h* x　　濮存昕：这是一个挺难办的事。顾长卫拍的量太大，对一部电影来说，时间太长了，简直可以弄上下集。
8 x4 G  y, f, q7 p7 O$ @0 z　　我都笑他自作自受，弄一个这么大的东西。它是多线的故事，没法说一个主题，就比如说，陈忠实的《白鹿原》怎么拍成电影才一百多分钟？所以也只能弄成“小娥的故事”。
　　新京报：听说有很多精彩的群戏被剪掉了？
　　濮存昕：确实是有很多群戏，这部电影原来的结构，顾长卫经过了冷静的思考，跟《百年孤独》也差不多了。
6 |8 [, t6 `* H& Y　　新京报：但这部电影现在看起来，可不像《百年孤独》。
% t. w* J8 G' m  `: R: R　　濮存昕：这没办法。长卫做后期时很煎熬，本来说去年12月就拿出来，但各方力量对他都有些左右。我之前在他们家看了一次全片，特别失望。
2 _5 d( P% ^9 d: D% J* _# ^　　新京报：是现在这个公映的版本？
　　濮存昕：不是，是另外的版本。如果那样剪就鸡飞蛋打什么都完了，商业没有，艺术也没有。我觉得现在的公映版本，权衡利弊之后能这样已经很不容易了。如果长卫有机会做一个DVD版本，可以做成另一种状态。
　　魔幻结尾 我掉到井里头啦！
　　新京报：按原先的剧本构思，本来要拍成什么样？
　　濮存昕：我掉井里头啦！从齐全给儿子娶“阴亲”那儿开始，就没有章子怡和郭富城的戏了。剧本后半段五分之一处开始，就在我这儿了。
　　新京报：原来的结尾是什么样的？
0 z" Y' G$ ~, F% H　　濮存昕：娶完“阴亲”后，齐全得意忘形，喝酒开着摩托车碰到他爹，他爹又跟他戗起来，拉着摩托车不让他走———我加足马力，在地上拖着陶泽如走。最后他爹一撒手，摩托车“咣”地一声出去了，他爹一抬头，找不着人了，就看见摩托车轮子在井边突突地转，齐全掉井里头了！他爹问他怎么样，他说没事，然后在井底里写了四个字：到此一游。
　　新京报：然后呢？
9 @( `' w/ e6 M& N9 S3 q+ p9 d　　濮存昕：然后就变成了超现实主义。他爹喊救人，所有村民都赶过来，用绳子往上拉他，然后镜头一摇，突然变成了摄制场面：全村人都围着看，而我坐在导演席上看监视器，正乐着呢！再一回头，人群中有两个孩子，非常像章子怡和郭富城——他俩转世了！
4 c6 w' l! `5 c" p% Y) c8 `& [- j& \　　新京报：这是最终的结尾吗？
　　濮存昕：然后齐全走过去，混身都是水啊、泥啊，头发都打卷了。那两个孩子在玩，他就画了一只蝴蝶跟他俩玩，玩着玩着，一吹，蝴蝶就飞走了，很浪漫。蝴蝶飞着飞着，一看，底下所有的演员都在那儿歇着，都抬头看蝴蝶，脸上没有表情，就这样结束了。
; v: I7 M8 v& V& m8 y4 j7 R% U6 p* A　　新京报：结尾听上去很魔幻。
: a: i  n3 R/ c　　濮存昕：片子里有很多魔幻的东西。有一段，齐全他爹在山道上看到一根棍子，上面写着“我儿齐全不得好死”，那是三年前扔掉的棍儿，又让他捡着了。本来开头也不是现在这样，开头是齐全骑着自行车回村，风把他的帽子吹到一口井里去了，这井就是他后来掉下去的井。后来他在井底写“到此一游”时，一看，帽子还在那儿。这就是宿命，冥冥之中的人是渺小的，无法改变命运。
( a% F1 k$ f: `0 C( e  y8 |　　片里还有很多变魔术的场面。齐全有特异功能，能看到不一样的东西，他是村里的大拿，所有人都服他。所以他会说，你别让我跪，你也别让我道歉，钱，要吗？白面？要吗？他是这样的人，特别傲。
& ~+ N, @* C8 e4 e　　新京报：听起来更像顾长卫过去的导演风格。
5 ?( B: }# ?$ o+ D　　濮存昕：别看顾长卫这个人长得这模样，眼睛永远埋在上眼皮里头，但他真的很天真。他的那个耐心，那个承受力，都很强。所以我说我一辈子不要当导演，太痛苦了。
　　新京报：有没有你不喜欢的戏份？
. \& O7 h  p, x& [; e7 C　　濮存昕：最后拿刀砍腿的戏我觉得可以拍得美一点，这是那么温暖、明亮的电影，看到血从门缝里涌出来就行了，怎么死的并不重要。另外，齐全给得意和琴琴送结婚证的戏，我觉得可以演得再自然一点，反而显得对那两个人的冲击更大。
　　“防艾”身份 卫生部说，艺术没关系
$ m" {; ?# P% p2 C: u　　新京报：你本人是无偿献血形象大使，对于片中那段“卖血”的社会背景，你个人有哪些了解？
　　濮存昕：上世纪九十年代初，血液成了一种商品，各种各样的人都去卖血，卖血的人都盖起了洋楼。按规矩，采过一次血后至少要等半年，但有些人为了多卖血，就用分离器把血液里需要的东西分离出来，不要的东西再输回去。如果一套采血设备只供一个人用那没问题，但唯利是图的人给10个人都使用同一套设备，把10个人的血全搅在一块，再输回人体，那还得了？只要有一个人有艾滋病，就全完了。
7 C/ F  x7 d3 p2 `0 P　　戏里其实拍了回忆卖血的片段，有具体的卖血点、回血站，我一看，心惊肉跳的，到处挂着血袋、洗的血水，村民们都躺那儿喘气，场面挺残酷的。也有轻松点的地方，比如有人挤不进来、想加塞卖血的戏，但拍得太长，都剪了。电影表现了这个背景，但不是为了控诉，它说的是那个变形的社会，瞪眼儿就变了，瞪眼儿原来的东西就不是原来的东西。
* [0 v) R) H! [$ O7 v4 D　　新京报：你是无偿献血形象大使、又是防治艾滋病宣传员，让你演这样一个负面角色，顾长卫是如何说服你的？
　　濮存昕：不用说服，我觉得这剧本没问题。但是为什么让我演，他真的是没有正面、非常具体、明确地回答过我。他就说，我觉得你能演。
　　新京报：那你接这个角色，有没有不便之处？
　　濮存昕：能不能演，我判断了一下。当时我问卫生部领导，我能演这个电影吗？他们说，艺术没关系吧。我也很想演，因为我太久没有影视作品了，顾长卫又是那么好的导演，之前也和他交流了很长时间。
: p) H  o) e7 B　　齐全是个“血头”，有太多人恨死“血头”了，有个志愿者听说我演这个，一见我就说，我恨死你了，你怎么演这个？但我觉得没关系，因为我用各种方式去宣传防治艾滋病。
　　新京报：这对你将来的“宣传员”和代言人身份，会有影响吗？
　　濮存昕：所有人都支持我，都说好，演得好，对我个人来说，真的没什么影响。随缘吧，这事真的不由我们来控制，投资人、导演的角度和我们演员不一样，我们演员把戏演好就行了。
　　C06-C07版采写/本报记者 牛萌
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