六六助阵上海电视节：我热爱工作并以此为傲

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4 `$ D/ L: B3 T1 {$ {* {5 p3 H六六
, }6 C2 E& W: ~　　《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》三部剧，奠定了了六六在电视业界的“江湖地位”，也让她由一位“没事就爱趴在网上看八卦的家庭妇女”误打误撞成一名电视人。受邀成为第17届上海电视节白玉兰奖评委时，幽默的六六第一反应居然是：“我今年没入围？”
# o' j- S( r2 l$ r9 I1 H2 X# p　　记者：作为专职作家，您会以怎样的标准来评判一部电视剧的优良？
　　六六：我觉得好的标准都一样，不好的标准才各有各的不同。精彩的电视剧会让你除了追着看，再无其他兴趣。一部电视剧能够让你忽略灯光造型音乐和演技，直奔故事而去，就是好电视剧。
0 }* V5 S& O2 }5 c. Q　　记者：很多电视制作人都说，现实题材剧最难拍，而您的每一部剧都能引发社会热点，您觉得创作现实题材剧最关键是要抓住什么？
　　六六：我没考虑过这个问题。我写现实题材的原因是我喜欢现在每天活着的感受，我愿意用笔描绘，到老以后给自己留个纪念。我不是一个善于拾掇的人，又常搬家，过去留存的老照片都不剩些许了，能够留下的，就是作品。我甚至相信，即使我不在了，作品也依旧在那里。回头看看这个世纪，这也是纪念我们这代人曾经来过爱过贡献过的方式之一。我从不去考虑关键要抓住什么，却更多地问自己心里，你最近对啥感兴趣？而我的兴趣大多来源于周围的人和发生的事。发生频率高，我就注意得多。于是记录下来就发现是一个社会现象。
* \5 Y, }+ ^+ T% K* L4 q' {　　记者：之前的电视节被提名最佳编剧，被人评，而这次是评别人，心态上有什么不一样？
$ i6 ?: G5 w1 Y9 l& w5 G　　六六：没什么不一样。就好像一个班级做游戏，有人击鼓，有人传花，有人等，分工不同。
& |. D- j4 x* M" d　　记者：您的新作关注“剩女”，作为现代婚姻爱情的专家，您想对“剩女”们说些什么？
% y1 a" A* C: K6 u3 V　　六六：我想跟剩女们说，你们得赶紧呀，再不抓紧，我等下就轮一圈又剩回去跟你们争抢口粮了。这方面我们不谈五讲四美三热爱的。
( R9 W$ d# Q6 t! M( X$ M6 }2 n% {　　记者：您的下一个关注点是什么？
4 _9 @% g  Y( j4 Q　　六六：蛮多的。我在关注商业社会的诚信问题，诚信缺失会带给社会什么样的影响，怎样能够把缺失的诚信给重新建立起来，以什么样的商业利益模式而不是提倡流道德的血，因为道德在资本社会里肯定不是一个约束。资本来到世间，从头到脚，每一个毛孔都滴着血和肮脏的东西。那么资本社会之所以有道德，其实是因为这样会实现双赢。如果能找到双赢的点，从那个点开始建立，让资本通过道德的方式比不道德方式得更多的利，就会有说服力。
　　记者：看了之前媒体采访您的一些报道，您似乎从不避讳谈钱。如今您已经是国内一线编剧，您对您现在的编剧酬劳满意吗？如何平衡编剧和作家这两者之间的关系？
　　六六：我什么都不避讳谈，不仅仅是钱。我是搞教育出身，我认为所有的提问都值得有一个好答案。你问我对酬劳满意吗，其实我满意我劳动所得的每一分钱，而且我很骄傲。这与它的价值大小无关。即使我现在不做编剧回去做幼教，我也会对薪水满意。因为究其原因，是我对自己能够从事自己热爱的工作并把它当作事业经营而高兴。你问的编剧和作家的问题，我不会特别去考虑。我就是在记录自己喜欢的事情，出成书，然后有人买版权，我又不舍得其他人来改编，只好自己动手。很简单。
　　记者：国内编剧一直在呼吁“编剧维权”，觉得编剧薪酬太少，但也仅仅是在每年一两次的编剧年会上喊一喊，往往很少有实质性的进展。您眼中现在国内编剧的生存状况如何？
　　六六：我真不太知道国内编剧生存状况。我的利益我自己首先就会维护好。价钱给得不合适，我就不写啊！还有无所谓别人给不给钱我都会写的，我就不在意价钱。如果把我的事业比作生意的话，那我的理念是：与最信任和欣赏的朋友结成利益同盟，荣誉都被我占了，钱一定要大家分享。
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