陈佩斯：只要掌握方法 谁都能演好喜剧(组图)

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5 F  ~. A# N+ U陈佩斯
　　撰文、编辑/李星池
　　陈佩斯的喜剧《雷人晚餐》将于下周在北京进行第二轮演出，记者特地来到了《雷人晚餐》剧组位于世纪剧院2楼的排练场，采访了这部戏的导演兼主演陈佩斯。采访从中午过后开始，每天下午2点，是陈佩斯开始排练的时间，也许是一直挂记着排练的事，陈佩斯对于很多问题都不愿多谈，但一旦谈到喜剧或者是读书，陈佩斯会突然眉飞色舞起来，对于陈佩斯，坚守自己的自在和创作是最重要的，其他的事情，都是浮云。
: i, e& d- ~$ g　　“我喜欢自我约束，不喜欢别人约束”
　　记者(以下简称记)：听说你的喜剧多属于结构喜剧？
　　陈佩斯(以下简称陈)：所有的物质构成都是结构，结构喜剧更强调结构，更强调故事，它不单纯靠语言、靠肢体。脱口秀属于喜剧，但属于语言的喜剧，结构喜剧更注重喜剧的故事，就这么简单。
　　记：结构喜剧是会更深刻一点、不流于肤浅吗？
9 }' y; ^% h7 Q/ F: h　　陈：不一定，结构不好就不深刻。它的效果也不一定能比得上时尚小笑话，这是不同的，它有自己的魅力。
　　记：为什么会选择走这条路？没想过做点更时尚的舞台剧吗？
　　陈：我年纪大了，我有条件去接触结构的东西，有能力，我为什么不做呢？当你积累了一定的知识，具备了一些能力，你为什么不去做应该做的事情，而非去做人家年轻人做的事呢？年轻人这么做，有他的道理，我们有很多不可比性。
　　记：最开始你进电影厂的时候也没有说一定要演喜剧吧？
! \+ r& w$ E3 b　　陈：因为我是为了找个吃饭的地方入这行的。
　　记：后来怎么开始演喜剧了？
/ V/ z5 ~: `! i; m8 r　　陈：我在八一电影厂开始学习表演，演了一部成功的电影《瞧这一家子》，那就是喜剧。演完了，就希望能再去做，也发现有很多规律性的东西，然后就逐渐喜欢了。
　　记：演戏很多种，为何你偏偏选择了喜剧？
　　陈：可能和做人有关。
　　记：怎样的关系？
. F+ F3 ^& i- H: ^- q　　陈：我这人喜欢自由，不喜欢被约束。我喜欢自我约束，不喜欢别人约束。而悲剧本身带有很多强迫性，它要用节奏、声调等艺术手段去恐吓人、压抑人，它对人有强迫性，所以我不喜欢。而对于喜剧，解放人的天性是第一位的，它使人感到很自由、很自在、很开心，它给予人的东西是不同的，因此我喜欢，它有很强的服务性。
  @6 f0 F2 Q8 L8 |# ?- x　　记：听说你还从卓别林的片子中学习了很多？
( T3 ?! @4 }4 t6 E6 O; I4 f8 d　　陈：那时候是80年代初，中国人唯一能看到的喜剧就是卓别林的喜剧，都是解放前留下的一些老片子，还有两三部前苏联的喜剧，加起来不到10部片子。
5 w6 w2 }0 n- m0 H　　记：你特别喜欢卓别林吗？
2 Z7 v# R5 x& i% m  n- X) a　　陈：谁都喜欢他，美国人也喜欢他，因为他是一个伟大的艺术家。我从他身上获得很多东西，并不一定是表演的，他那种对人类的大爱，这是特别可贵的，他对底层人的关怀，我觉得这是特别伟大的东西。
　　记：那你的喜剧里是否也会有很多人文关怀？
+ I) ~/ N& `; {, b  Y7 ?+ r0 I# y( ^　　陈：我受他们很多影响，也受那个时代的影响，所以我的东西带有时代性。
　　“我更喜欢手工作坊式的创作”
　　记：你拍过电影，电影也可以做喜剧，现在还想去做吗？
　　陈：电影属于大工业生产模式，它有它的规律，我的艺术创作不太适应，不太习惯，戏剧可能更适合我。这就好像满大街卖的钟表，最好的钟表一定是手工制造的。完全靠机械模具加工做出的钟表，同样准确，为什么还有人去做手工劳动呢？一定是有它存在的价值。艺术的东西花的时间精力越多，就越精致，我还是相信这个的。作为一个艺人我更喜欢手工业劳动。
　　记：工业化的制作你很排斥吗？
' l/ p9 A9 r" T: ]  h　　陈：也不是，它只是不适合我，这和我个人的能力有关。同样说钟表，在生产线上一个工人有中专水平可能就够了，甚至训练十天半月就能上线劳动了，但是让你完整地做一块表你一定不行，你没有十年二十年出不了师。既然我已经这样做了这么多年，我为什么不好好地做我应该做的？人应该把自己放在最准确的社会位置上。
　　记：你做小品比赵本山(微博)早，做贺岁片比冯小刚(微博)早，可是你并没有获得他们今天的成功，你会觉得自己走得太超前了吗？
) {9 a0 n0 l; ]3 J' J$ V1 h7 _　　陈：没有，手工业劳动在我之前几万年就有了，因此我没觉得超前。手工业劳动在几万年以前山顶洞人那时候就有了，从那上面能看到人类的智慧。我现在做的也是这种手工业的劳动，因此我觉得我不是第一人也不是最后一人，我相信人类还会这么延续下去。
8 ?  |/ b( `, @- F! r　　记：可是小品与贺岁片这种形式的探索呢？你确实是走在前列啊。
: j' o4 a9 t9 l7 d　　陈：形式，我也不是第一人。中国几百年都很讲贺岁这概念，古代和旧社会的民间，都有贺岁戏，这个时间档就叫贺岁档，戏剧都是贺岁，什么时令演什么戏，这是我们中国自古以来就有的规矩，这不是我首创的，只是我们后来在做电影时又提出来，把它作为宣传来用而已。
! {) p+ s. R7 t) a! E6 [2 G　　记：小品也是吗？
　　陈：对啊，比如古代的参军戏，这就是喜剧源流，我不是创新，我只是摸索到了古人留下的东西，这是我和朱时茂(微博)两个人的幸运，也是我们民族的幸运，这一脉香火没被各种战乱、灾难冲断，我们找回来了。我也是近些年学习的时候才发现，惊得我拍案叫绝，原来那个时代的人也是这样，和我们的喜剧方法一模一样，我们终于回到一千年前了。
. p3 O0 B5 \0 J6 T- k　　“只要掌握了方法，谁都能演好喜剧”
　　记：你和朱时茂看上去是不同的人，怎么搭档起来如此默契？
) A, A. |8 _; c2 y- ?　　陈：就是因为不同，所以我们才能是搭档。
　　记：和朱时茂还有机会再合作吗？
% u8 [& I* d. c  q- }7 b) e　　陈：会，去年就合作一个，我给他跑龙套，这得看机缘。
　　记：有人说戏剧里面喜剧最难演，你认同吗？
( s/ u5 r3 g0 r& J/ H3 r; V. T! h　　陈：不认同，告诉他方法了，谁都能演。我在上海戏剧学院做过一个实验，让导演系二年级的学生演我写的《阳台》，效果一点不比我演的差，观众从头笑到尾，跟我演出时的笑声是一样的，他们都只上过一年专业学校，还不是专业表演，是导演系，所以它就是一个方法，谁掌握了都能适应。
$ m4 [( b6 R2 Z. U　　记：只要方法得当都能出彩？
7 Q% Y! P$ t; |' k/ ~/ U# n　　陈：对，当然方法也需要人去掌握，还有驾驭方法的能力和技巧，技术的娴熟程度，都有关系。但是演喜剧谁都行，所以没什么应该先演什么后演什么的说法。
6 ?, F4 k6 p  d  `4 ^7 |$ ~8 `+ U　　记：听说你不收徒弟，为什么？
) Y5 W+ V' @8 u: Q1 u　　陈：我没那能力全面地给一个喜剧学生传授艺术知识，我只能片段地告诉他我这方面的技术，所以尽量不要做误人子弟的事。
　　记：而且你并不建议年轻人来学喜剧？
6 ~8 M7 g  Z  q. F1 Q& E& \3 h( q　　陈：这一行很累，特别对于演员来说。
! K1 V4 b- y( _7 l' @9 a5 P　　记：演悲剧不也挺累吗？
, z* E6 H" A3 E4 n; }　　陈：好得多，它的语言频率比喜剧少三分之二，喜剧中声音的振荡频率会更高，肢体的幅度也会更大。
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. G, |! v" H: I4 `9 |　　《一触钟情之我们约会吧》
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